dissertation barbier de seville

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Ou consultez nos catégories populaires..., etude des personnages du barbier de séville de beaumarchais, le comte almaviva.

Riche aristocrate, le comte Almaviva, dans cette étude des personnages du Barbier de Séville, veut se marier mais craint que sa femme ne l’aime que pour sa richesse et son rang, et non pour lui-même. Il est tombé amoureux d’une jeune femme nommée Rosine, et est déterminé à la courtiser et à l’épouser. Pour ce faire, il porte une série de déguisements. Il se fait passer pour “Lindor”, un étudiant sans le sou, afin de déterminer si Rosine l’aime pour lui-même et non pour ses biens. Il se fait passer pour un soldat ivre et un professeur de musique afin d’avoir accès à la maison du Dr Bartholo, le tuteur de Rosine.

Sur le plan moral, le comte est bien intentionné mais sournois. Il est prêt à mentir, à corrompre et à manipuler les gens pour obtenir ce qu’il veut. Cependant, il n’essaie pas de séduire ou d’enlever Rosine : ses intentions sont honorables et il souhaite sincèrement l’épouser. La suite de cette pièce, “Les Noces de Figaro”, développe davantage le personnage du comte et montre que les rumeurs sur ses manières de séduire les femmes sont fondées sur des faits réels, mais dans cette pièce, les rumeurs ne sont que des rumeurs et peut-être une invention du Dr Bartholo.

Figaro, un des personnages du Barbier de Séville, qui travaille comme barbier à Séville, est occasionnellement employé par le comte. Farceur de premier ordre, Figaro est un menteur désinvolte. Il a également la confiance du docteur Bartholo, le tuteur de Rosine, qu’il connaît professionnellement. Il abuse de cette confiance pour avoir accès à la maison afin de transmettre à Rosine des notes de “Lindor” et pour recommander un professeur de musique de remplacement – le comte Almaviva déguisé – lorsque le professeur habituel de Rosine fait semblant d’être malade.

Rosine, une personnage du Barbier de Séville

Rosine est une très jeune femme qui a l’âge légal pour se marier, mais qui a été mise à l’écart du monde. Orpheline, elle a été élevée par un tuteur, le Dr Bartholo, qui prévoit de l’épouser lui-même pour garder le contrôle sur elle et sur la fortune que sa famille lui a laissée. Elle aime beaucoup la musique et a un côté dramatique et manipulateur.

Croyant être tombée amoureuse de Lindor, un étudiant sans le sou, elle participe activement à sa cour sous le nez du Dr Bartholo. Pourtant, Rosine, qui connaît très peu le monde, est extrêmement crédule. Elle croit les histoires qu’elle entend sur le comte Almaviva (qui, comme le révèle la deuxième pièce “Le mariage de Figaro”, avait un fondement réel, mais le public ne le sait pas encore).

Le docteur Bartholo

L’antagoniste, le Dr Bartholo, est un médecin d’âge moyen. Cela signifie qu’il est raisonnablement riche et bien éduqué, mais pas un homme de loisirs ou un aristocrate comme le comte Almaviva. Il a élevé Rosine comme sa pupille mais a l’intention de la forcer ou de la manipuler pour qu’elle se marie avec lui. Il est de nature méfiante.

Don Basile dans cette analyse des personnages du Barbier de Séville

Don Basile est le professeur de chant de Rosine. Il est employé par le Dr Bartholo et s’efforce d’aider son patron à épouser sa jeune pupille, mais il est sensible aux pots-de-vin. Figaro le soudoie pour qu’il fasse semblant d’être malade afin qu’un autre professeur de musique – le comte Almaviva déguisé – puisse prendre sa place. Il a ensuite une crise de conscience et admet à son employeur ce qui s’est passé plus tôt. Il conseille de ne pas essayer de forcer un mariage et semble avoir à cœur les meilleurs intérêts du Dr Bartholo.

Nous arrivons à la fin de l’étude des personnages du Barbier de Séville. Pour tout savoir sur l’histoire, vous pouvez lire le résumé du Barbier de Séville de Beaumarchais .

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Fiche: Le barbier de Séville de Beaumarchais, résumé et analyse

  résume de la pi è ce.

Dans une ruelle de Séville, un grand seigneur travesti en simple « étudiant» fait les cent pas sous les fenêtres d’une femme dont il est tombé amoureux au premier regard. La belle vit chez son tuteur, le sieur Bartholo, vieux barbon jaloux qui s’est mis en tête d’épouser sa jeunè pupille, Rosine. Le «roman» du Comte serait bien compromis si le hasard ne faisait surgir dans cette même ruelle un joyeux musicien en veine d’inspiration. Un instant contrarié, l’amoureux gentilhomme reconnaît son ancien valet, Figaro, qu’il croyait employé dans quelque bureau, à cent lieues de Séville. Mais ce dernier, après une brève carrière littéraire mouvementée, s’est établi comme barbier dans cette ville. Sa profession lui donne ses entrées chez Bartholo, et le voici prêt à aider son maître à tromper le vieillard et à enlever Rosine, contre espèces sonnantes et trébuchantes. Son ingéniosité se joue de toutes les «jalousies » et de toutes les « précautions » du tuteur. Tour à tour déguisé en soldat et en précepteur de musique, le Comte, sous le nom de Lindor, approche Rosine et achève de la convaincre de sa passion. Désormais, il ne faudra plus qu’une échelle et un heureux concours de circonstances pour que le notaire convoqué par Bartholo pour son propre mariage unisse la fiancée au Comte Almaviva, dont le nom seul et les pièces d’or généreusement distribuées font taire les résistances de l’homme de loi. A Figaro, artisan de ce triomphe, de tirer la leçon de l’histoire : « quand la jeunesse et l’amour sont d’accord pour tromper un vieillard, tout ce qu’il fait pour l’empêcher peut bien s’appeler à bon droit “La Précaution inutile”.

I - LA CHASSE AU BONHEUR

Une pièce en mouvement.

Aux esprits chagrins qui lui reprochaient d’avoir écrit une pièce « sans plan, sans unité et sans caractères », Beaumarchais répliquait que sa seule ambition avait été de faire « une comédie fort gaie, destinée à divertir le public, et qu’il en avait «résulté beaucoup de mouvement dans la pièce» (Lettre modérée sur la chute et la critique du Barbier de Séville). De la scène d’ouverture, où l’on voit le Comte faire les cent pas sous la fenêtre de Rosine, à l’escalade finale de la maison de Bartholo, par une nuit d’orage qui accentue encore le caractère mouvementé de cette entreprise, on bouge en effet beaucoup tout au long de la pièce. Aucun des principaux personnages ne semble tenir en place, et aucun ne tient sa place : le grand seigneur est « Lindor », lui-même successivement déguisé en soldat et en maître de musique Rosine échappe à la tutelle de Bartholo et se retrouve comtesse avant que ce dernier n’ait eu le temps de comprendre ce qui lui arrivait enfin, le valet est le meneur incontesté du jeu, avec une déconcertante autorité.

Mille et une courses

Ces déplacements sur l’espace du théâtre ne symbolisent pas seulement le brouillage des conditions sociales. Ils sont aussi révélateurs de la fougue qui anime les personnages et qu’Almaviva (« âme vive » selon son nom même) définit dès ses premiers mots : « chacun court après le bonheur » (I, 1). Et chacun y court à sa manière: le Comte en poursuivant une femme à peine entrevue de Madrid à Séville, Rosine en acceptant ce mari tombé du ciel sans s’interroger sur le bien-fondé moral de cet enlèvement, Figaro, en mettant au service de leur passion l’astuce acquise en parcourant « philosophiquement» les routes d’Espagne et les sphères de la société, et cette «joyeuse colère » qui le tient contre tous les censeurs et leurs abus de pouvoir. Avec jubilation, il saisit l’occasion d’une revanche, menée tambour battant.

II - ESPACE DU JEU, ESPACE DU POUVOIR DANS LE BARBIER DE SÉ VILLE

L’opposition extérieur/intérieur.

Qui veut être maître du jeu doit soumettre l’espace à sa loi. «Moi, j’entre ici », déclare Figaro au Comte, et cette formule conquérante le désigne comme le maître absolu des lieux (I, 6). Ceux-ci ont été conçus par le dramaturge pour rendre évident ce pouvoir dont le théâtre, au rebours de la vie « réelle », investit le valet. L’organisation spatiale de la comédie est en effet réduite à l’essentiel. Elle repose sur une simple opposition extérieur/intérieur : rue de Séville sur laquelle donnent des fenêtres «grillées », comme le précise le prélude didascalique au premier acte, et appartement de Rosine, dont la croisée « est fermée par une jalousie grillée» (acte II). Tout l’art de Figaro va consister à relier ces deux espaces, et à permettre à son patron d’investir l’espace clos du dedans. Sans Figaro, il y a fort à parier qu’Almaviva aurait encore longtemps déambulé sous les fenêtres de sa belle, car dès le premier monologue cette scène nocturne est présentée comme la répétition de beaucoup d’autres (« L’heure à laquelle elle a coutume de se montrer... », I, 1).

Une mise en espace de la maîtrise

L’apparition de son ancien valet va arracher le Comte à cette réitération sans efficacité. Parce qu’il a ses entrées chez Bartholo, dont il est le barbier, Figaro, par sa maîtrise même de l’espace, va lancer l’action et affirmer son pouvoir sur son propre maître. Pénétrer dans la maison de Bartholo, c’est faire progresser l’intrigue en se jouant des grilles scellées aux fenêtres et de la puissance jalouse dont elles sont l’emblème. Toute l’action pivote autour de cet élément symbolique, la « jalousie », dont le double sens est ici largement exploité. Lorsque Figaro en détiendra la clef (III, 10), le dénouement sera proche.

Le dispositif scénique du Barbier, resserré autour d’un lieu unique, la demeure de Bartholo, perçue de l’extérieur puis de l’intérieur, est donc une mise en espace de la maîtrise du valet. Véritable « passe-muraille », Figaro déploie le talent d’un stratège pour prendre d’assaut cette forteresse, comique parodie des châteaux de l’épopée.

III - LA PAROLE EN LIBERTÉ

Si l’espace théâtral donne à voir le passage de la maîtrise entre les mains du valet, il donne aussi à entendre une parole libérée des contraintes de la réalité sociale. La faconde de Figaro, son art du récit, son sens de la répartie, le rendent maître du dialogue. Dans sa bouche, les traditionnels lazzis de la commedia dell’arte deviennent autant de mots d’esprit et d’insolentes maximes. L’infériorité provisoire du Comte l’oblige à entendre un certain nombre de vérités qui sonnent comme des défis envers la classe qu’il représente. «Aux vertus qu’on exige d’un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d’être valets? », « un grand nous fait assez de bien quand il ne nous fait pas de mal » : ces formules, dictées par une lucidité désabusée, jettent une ombre sur cette « comédie gaie », et laissent percevoir au-delà de la verve étincelante de Figaro son âpre expérience d’une réalité cruelle aux petites gens. Sa tirade contre la «république des Lettres », comparée à « celle des loups » (I, 2) doit être entendue comme une satire de la société entière, où règne la loi du plus fort, et où chacun doit rester à sa place sous peine de châtiment. Figaro a tâté de la prison, et, parce qu’il s’est voulu écrivain, il a perdu son emploi de vétérinaire dans les haras de l’armée. Impuissante à changer le monde, la parole en ébranle néanmoins les fondations : le ridicule fait vaciller les puissants.

IV - ÉCHANGE DE RÔLES

Sur cette voie, le Comte emboîte le pas à son valet, pour mettre à mal le pouvoir des vieillards sur les plus jeunes. Il ne s’agit plus’ ici d’une lutte de classe mais d’un conflit de générations, qui unit les jeunes gens en faisant fi des conditions sociales contre la tyrannie des pères, dont Bartholo est l’incarnation caricaturale. (cf. II, 14, l’intrusion d’Almaviva en soldat chez le tuteur de Rosine).

Cette complicité maître/valet révèle l’ambiguïté fondamentale des rapports de maîtrise, dont le théâtre montre la mobilité secrète et la précaire objectivité. «Puissiez-vous prendre ma place », s’exclame Figaro en entendant le Comte envier son bonheur de voir librement Rosine (I, 4). Cette permutation des rôles est à la fois le moyen et le but du stratagème ourdi par le rusé barbier. Mais si elle met le valet en position de maître, elle met le maître en situation d’infériorité et révèle que de lui à son serviteur la distance n’est pas si grande qu’il semblait. Qu’il gratte la guitare (I, 6) ou débite des insolences à Bartholo (II, 14), Almaviva « fait» du Figaro avec un brio dont ce dernier est lui-même étonné «Je ne ferais pas mieux, moi qui m’en pique » (I, 6). Cette admiration à double tranchant met l’accent sur la similitude de ces deux êtres que tout sépare socialement.

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Cahier de Texte, Français

Mme Dechavanne

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mardi 17 novembre 2015

1ère l : séquence 3, le barbier de seville, beaumarchais, aucun commentaire:, enregistrer un commentaire.

Emma Birski / OnP

Il Barbiere di Siviglia

Gioacchino Rossini

Opéra bastille.

from 30 May to 19 June 2022

3h15 with 1 interval

Opéra Bastille - from 30 May to 19 June 2022

Drawing inspiration from Beaumarchais’ comedy, Rossini retains all its original spirit to create this lively opera buffa. A native of Venice, cradle of the commedia dell’arte, director Damiano Michieletto is acutely sensitive to the burlesque inherent in Rossini’s music. He transposes the action of this “useless precaution” into a modern-day Seville reminiscent of the films of Almodovar. The monumental building that is home to Bartolo, young Rosina’s guardian – around which flits Figaro, a law unto himself – allows the director to give free rein to his wildest imagination.

Duration : 3h15 with 1 interval

Language : Italian

Surtitle : French / English

First part 100 min

Intermission 30 min

Second part 65 min

ACT I A square in Seville. Accompanied by a few hungry and undisciplined musicians, Count Almaviva serenades under the window of the girl he loves, young Rosina, the ward of doctor Bartolo. Figaro, Bartolo’s barber arrives. The Count recognises his old servant and asks for his help to enable him to draw closer to his beloved. Rosina appears on the balcony and drops a note. In it she encourages her suitor to pursue his quest. Almaviva hastily picks up the note and, assuming the identity of Lindoro, a penniless and love-struck student, he answers with another serenade. Tempted by Almaviva’s largesse, Figaro agrees to help him get into the house of the old doctor. He advises Almaviva to disguise himself as a soldier, and then, furnished with a billeting order, to requisition a room in Bartolo’s house. A room in the Bartolo household. Rosina declares her determination to break out of the gilded cage in which her guardian holds her prisoner. Meanwhile, Basilio, her music teacher, has just alerted Bartolo that Count Almaviva is in Seville, and that the latter is said to be in love with Rosina. The news is of great concern to Bartolo, who, eager to get his hands on Rosina’s dowry, has set his sights on marrying his charge. Together with Basilio, he looks for a way to discredit Almaviva in the eyes of Rosina, perhaps a campaign of slander… In keeping with Figaro’s plan, the Count disguises himself as a soldier. Feigning drunkenness, he bursts into the house. Despite the protestations of Bartolo, Almaviva presents the billeting order. A lively dispute breaks out between the two men and the altercation provokes the arrival of the guard. However, the commanding officer, who has been discretely informed as to the true identity of the noble troublemaker, leaves without making an arrest, much to Bartolo’s astonishment.

Bartolo’s home. This time Almaviva introduces himself as Basilio’s student. After announcing that the music teacher is ill, he explains that he has been sent as a replacement to give Rosina her singing lesson. He manages to win Bartolo’s trust by offering to help him discredit the Count in the eyes of the young girl. Just then, Figaro arrives to shave Bartolo in order to distract his attention and to facilitate the meeting between Rosina and the bogus music teacher. Basilio arrives unexpectedly to the great surprise of Bartolo who had thought he was ill. A well-lined purse suffices to convince Basilio that he truly is sick and that he should take to his bed. Meanwhile Bartolo surprises the lovers’ tryst. Furious, he chases the bogus music teacher out of the house and decides to hasten his plans to marry Rosina. He manages to convince her that her suitor is making fun of her on behalf of a third party who seeks to seduce her. Distraught, the young girl decides to take her revenge by marrying her guardian. Night falls and a storm breaks out. Figaro and the Count discreetly enter the house but Rosina rebuffs the young man. The misunderstanding is quickly resolved and the lovers make up. A notary arrives to sign the wedding contract between Rosina and Bartolo. Figaro turns the situation to their advantage and persuades him to sign the contract between Rosina and Almaviva, with Basilio as a witness. The offer of a precious ring and the threat of a pistol are enough to convince Basilio to betray Bartolo. The contract is signed. When Bartolo arrives he is intent on stopping Almaviva but it is too late. The marriage is proclaimed and the Count reveals his true identity. The doctor has little choice but to accept. The Count’s promise to leave him the dowry of his ward calms his anger.

Opera buffa in two acts (1816)

Creative team

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris

• Backstage (4)
• In pictures (29)
• Podcasts (5)

The Barber of Seville seen from the sky

Watch the video

Draw-me Le Barbier de Séville

A new Count at Bastille

Figaro’s Flirtation

Read the article

© Philippe Meicler / OnP

Fly over the set in a dream

By Philippe Meicler

One of the most extraordinary features of director Damiano Michieletto’s production of The Barber of Seville is undoubtedly its scenography: a building with multiple rooms is home to the action.

Discover the scenery as you fly over it with a drone.

Understand the plot in 1 minute

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In creating this ebullient opera buffa, Rossini captured all the fiery spirit of the comedy by Beaumarchais that inspired it.

A native of Venice, birthplace of commedia dell’arte, Damiano Michieletto is highly sensitive to the burlesque vein in Rossini’s music. He transposes the action of this Useless Precaution to a modern-day Seville inspired by the cinema of Almodóvar.

Bartolo’s monumental building, where Figaro’s free spirit whirls and twirls, allows this director to give free rein to his off‑beat imagination.

© Charles Duprat / OnP

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Gioacchino Rossini's The Barber of Seville returns this season to the Opéra Bastille. Damiano Michieletto’s staging evolves in the interior of a colourful modern-day building reminiscent of several Italian films of the sixties. On this occasion, Octave interviewed the young Spanish tenor Xabier Anduaga, who is making his debut on the stage of the Paris Opera in the role of the Count Almaviva. He discusses his training, the musical characteristics of Rossini's score and the vocal and acting challenges of his role. 

Il Barbiere di Siviglia by Gioacchino Rossini The composer's opera buffa transcends the spirit of Beaumarchais’ comedy and combines the absurd with a touch of satirical realism in a score where rhythm and virtuosity place the comic effects in an ongoing dramatic narration. ...

© Jérémie Fischer

Love in drag

By Stéphanie Hochet

Figaro and Alban are class-mates. At first glance, they seem an unlikely pair: one of them is popular and a charmer, the other timid and reserved. But if Alban can help Figaro to boost his marks in mathematics, Figaro can certainly help Alban to attract a young girl. The beautiful Rosina from The Barber of Seville lives again in an amusing transposition of this romantic comedy of manners from Stéphanie Hochet’s pen. Against a backdrop of social determinism and gender issues, the author reveals the truth about amorous passion: who are we when we are in love?

Figaro and Alban have known each other since Year 8, but have not been the best of friends. At the age of 16, they find themselves in the same class, in the sixth form at the Lycée Ronsard in Paris. At first glance, they don’t seem to have much in common. Figaro is easy to approach, friendly, solidly built, whereas Alban is tall and skinny and rather reserved. Figaro comes to school dressed in a leather jacket and always wears the same pair of faded, frayed jeans, Alban is often dressed in Ralph Lauren shirts and well-cut jackets. Not surprisingly, the two boys come from very different backgrounds. Figaro proclaims his working-class origins with thoroughly communist pride, whilst Alban prefers to avoid mentioning that he lives in 162m 2 in the 16 th arrondissement and that, yes, the ring on his finger really is a signet ring inherited from his grandfather on which you can see the family coat of arms: two cats hérissonnés. Alban isn’t stupid, he has noticed that his social background does not go down well at the lycée where a streetwise swagger is more appreciated.

However, at the start of the new school year, things change. The simple fact of being in the same class lead Alban and Figaro to talk to each other more than before. Figaro realises little by little that Alban could be useful to him for his maths homework. The latter is clearly the best in the class in this domain. Figaro struggles to get even mediocre results. Alban has had private coaching. Figaro is lucky to have a mother who encourages him to study. Naturally, the boy cheats. He’s in the habit of sitting next to Alban during maths tests, so as to “check” his answers against those of his friend. Figaro’s marks improve. Alban is more flattered at having attracted a boy as popular as Figaro than ruffled by his uncouthness. Alban has almost no friends at the lycée. His circle is that of his riding club in Vincennes. He has never managed to render himself likeable at school.

The two boys become friends. Even if neither of them are taken in by the self-interested nature of their friendship.

Little by little, Alban loses his rigid side and talks more easily to Figaro. The latter is amused by his new friend’s awkward manners and teases him gently.

At the start of winter, during a history lesson, Alban summons up his courage and asks Figaro,

“Are you seeing anyone at the moment?”

“That suits me”, says Alban.

Figaro looks at him half-surprised, half-amused.

“I’ve fallen in love and I’d like you to help me.”

“Can’t you manage on your own?” asks Figaro, whose flirtations are

numerous and notorious.”

“It’s complicated. She’s already going out with someone. With the worst sort of idiot.”

“Who is she?”

“She’s called Rosina, she’s the prettiest girl I’ve ever seen in my life. I noticed her a month ago and I discovered her affair with that cretin Flavian two weeks ago. It’s breaking my heart. I can’t sleep anymore.”

Figaro looks at Alban’s face. Under his eyes, purple shadows indicate that he is not lying. What an odd guy, this Alban. Figaro suspects that he is utterly gauche with women.

“I’ll see what I can do to help you. Flavien has weaknesses that I’m well aware of. And he’s very naïve.”

“I’ll owe you one!”

Figaro goes out with whoever he wants. His charm operates very quickly and his reputation as popular (cool, outgoing with girls, insolent with teachers, wholeheartedly anarchist and very nice to look at) precedes him and flatters his listeners. When Flavien sees him coming towards him during break, he’s surprised but smiles irrepressibly.

“How are you, mate?”

“Good, and you?”

“I’m organising a drink with some mates in this cool bar on Friday, d’you fancy coming?”

“Why not! I’ll come with Rosina.”

“Come on your own, it’s guys only. We’ll discuss the talent. I’ll bring some cognac and you can tell me what you think of it.”

Flavien is a bit disconcerted by this invitation. He finds the idea strange but nothing is really that surprising when it comes from Figaro, a guy who looks like a rock star and even intimidates some of the teachers – rumour has it that Figaro has had an affair with a biology teacher.

Flavien has been going out with Rosina for just over a month. Recently, they’ve been so close that neither can do anything without the other. Flavien, who has always been independent and a bit fickle, is delighted by this night out with the lads. Rosina will understand, she’s an intelligent girl.

At that precise moment, Rosina crosses the playground to join him. This slight little figure with green eyes and red hair easily elicits desire and love amongst the boys. She’s as vivacious as wildfire, cheerful as a chaffinch, fragile as a rose petal and as timid as a Renaissance virgin. She looks at Flavien with an expression that there’s no mistaking.

“How can she be in love with that buffoon?” muses Figaro. “We’ll soon remedy this.”

She asks Flavien:

“Are we seeing each other Friday?”

“No, I’m busy already.”

“The day after then?”

“If I can, I’ll ring you,” he says, looking at the screen of his I-phone. Surprised, the young girl walks off.

“Charming but a bit clinging, you know what it’s like,” says Flavien to Figaro.

“Tell me about it,” replies Figaro, repressing a desire to slap him. It’ll do you good to go out without her, especially as I want to introduce you to someone.”

Figaro explains his plan to Alban:

“Friday evening, you’ll be called Alma. You’re going to show off that slim waist that all the girls envy. I’ll bring dresses and some makeup.”

“Shall I borrow one of my mother’s wigs?”

“Yes, that’s a great idea. You’ve got to entangle Flavien in your web. And I’ll be there to take beautiful photos.”

Alban bursts out laughing.

“And supposing he recognises me?”

“Only a girl would be smart enough for that.”

The disguise is a success: Alban looks in the mirror with entranced stupefaction.

“Ah, you laugh to see yourself looking so beautiful in this mirror?” says Figaro. “If I didn’t know better, I’d chat you up.”

“What a shame you do know.”

The two boys go off to the Peacock , Figaro’s headquarters. Their entrance causes a stir. Everybody is staring at the beautiful stranger.

“Introduce me then,” Flavien asks Figaro.

“Alma, this is Flavien. Flavien, this is Alma.”

“How come we’ve never met before?”

In an assumed voice, Alma replies, her eyes lowered,

“If you only knew how many times I’ve seen you without you noticing me.”

That was all it took for Flavien to fall for Alma.

“Let’s put that right straightaway!”

“Here’s to your meeting!” Figaro intervenes.

The boys down their glasses of cognac in one.

“For a slender miss, you can hold your drink!”

“I can hold other things even better.”

Figaro looks away abruptly to stifle a laugh.

“I get the impression you don’t need me anymore. I’ll leave you, I see Jérôme is out of cognac.”

“Why do I feel like it’s the first time?” asks Flavien.

“Because it is.”

“It’s incredible.”

“It’s the first time that I can feel the magic that I inspire. Until now, I’ve just been a bystander.”

“I’ve been obsessed with you for so long.”

“Well, go on! Are we at the same college?”

“I’ve been seeing you in the street ever since I was ten.”

Flavien’s mouth feels dry and his temples are on fire. He grabs the young girl’s wrist in a movement of desire.

“I’ve got to see you alone. Quickly!”

Alma brings her lips towards Flavien’s, not without having checked that Figaro was photographing them with his cell-phone. The kiss is only the more spectacular as a result. Then, Alma is gone without a word of explanation. Flavien joins Figaro.

“You were right. I’ve never met a girl like that before.”

During break, Figaro joins Rosina with a pained expression on his face.

“Are you the one going out with Flavien?”

“Has something happened to him?”

“You could put it like that, yes.”

He shows her the photos.

“It was on Friday night.”

“But who is that girl?!”

“Ask Flavien.”

“I’ve too much pride for that.”

“You’re quite right. You’re worth better than him.”

“Don’t judge him too quickly. His dad’s in prison, he lacks guidance.”

“In prison? Yeah right, his father is a stockbroker in Neuilly.”

“I don’t believe you. He talks about the prison every day.”

Figaro takes out Paris Match from his jacket.

“See what lovely receptions they have in prison. Champagne no less.”

The young girl takes the magazine from him.

“And Flavien’s there as well!”

“You see it’s not the first time he’s lied.”

“I never want to see him again.”

“I can’t invite you to embassy receptions, but what do you say to a beer in the bar on the corner?”

“You’re nice.”

Alban joins Figaro.

“Nothing’s turning out as I planned. Rosina doesn’t interest me anymore. All I can think about is Flavien. I don’t want to be anyone but Alma.”

“That’s up to you. I’ll make you up whenever you like.”

“Teach me how to do it instead.”

At the Tiercé café, Figaro explains to Rosina the charm of Picon liqueur with bitter. She bursts out laughing and lets herself be kissed.

“You know, I saw Flavien with his new girlfriend and I’m not at all jealous.”

“Much good may it do him, and much good may it do you.”

“She’s weird, that girl. Personally, I find her touching. I’d never seen her before.”

“She looks like a drag-queen.”

“Figaro! I forbid you to saying anything bad about transvestites. It’s not worthy of you.”

“Don’t forget that I’m only a working class lover.”

“That’s the least of your qualities.”

They kiss languorously in front of all the other Tiercé customers.

• Watch [TRAILER] LE BARBIER DE SÉVILLE by Gioacchino Rossini
• Watch [EXTRAIT] LE BARBIER DE SÉVILLE by Gioacchino Rossini (Aigul Akhmetshina)
• Watch [EXTRAIT] LE BARBIER DE SÉVILLE by Gioacchino Rossini (René Barbera)

Le Barbier de Séville (saison 21/22) - Acte 2, Trio A. Akhmetshina, R. Barbera, A. Filónczyk

Le Barbier de Séville (saison 21/22) - Acte 1 - Filónczyk (Figaro), Barbera (Il Conte D'Almaviva)

Le Barbier de Séville (saison 21/22) - Acte 1, Sérénade - René Barbera (Il Conte D'Almaviva)

Le Barbier de Séville (saison 21/22) - Acte 1 - Scène Finale

Le Barbier de Séville (saison 21/22) - Acte 2 - Akhmetshina (Rosina), Barbera (Il Conte D'Almaviva)

Access and services

Place de la Bastille

75012 Paris

Public transport

Underground Bastille (lignes 1, 5 et 8), Gare de Lyon (RER)

Bus 29, 69, 76, 86, 87, 91, N01, N02, N11, N16

Q-Park Opéra Bastille 34, rue de Lyon 75012 Paris

In both our venues, discounted tickets are sold at the box offices from 30 minutes before the show:

• €35 tickets for under-28s, unemployed people (with documentary proof less than 3 months old) and senior citizens over 65 with non-taxable income (proof of tax exemption for the current year required)
• €70 tickets for senior citizens over 65

Get samples of the operas and ballets at the Paris Opera gift shops: programmes, books, recordings, and also stationery, jewellery, shirts, homeware and honey from Paris Opera.

• Open 1h before performances and until performances end
• Get in from within the theatre’s public areas
• For more information: +33 1 40 01 17 82
• boutique.operadeparis.fr
• Last minute tickets

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Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775)

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Des quiz et exercices pour mieux assimiler sa leçon

La plateforme de soutien scolaire en ligne myMaxicours propose des quiz et exercices en accompagnement de chaque fiche de cours. Les exercices permettent de vérifier si la leçon est bien comprise ou s’il reste encore des notions à revoir.

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Des exercices variés pour ne pas s’ennuyer

Les exercices se déclinent sous toutes leurs formes sur myMaxicours ! Selon la matière et la classe étudiées, retrouvez des dictées, des mots à relier ou encore des phrases à compléter, mais aussi des textes à trous et bien d’autres formats !

Dans les classes de primaire, l’accent est mis sur des exercices illustrés très ludiques pour motiver les plus jeunes.

Des quiz pour une évaluation en direct

Les quiz et exercices permettent d’avoir un retour immédiat sur la bonne compréhension du cours. Une fois toutes les réponses communiquées, le résultat s’affiche à l’écran et permet à l’élève de se situer immédiatement.

myMaxicours offre des solutions efficaces de révision grâce aux fiches de cours et aux exercices associés. L’élève se rassure pour le prochain examen en testant ses connaissances au préalable.

Des vidéos et des podcasts pour apprendre différemment

Certains élèves ont une mémoire visuelle quand d’autres ont plutôt une mémoire auditive. myMaxicours s’adapte à tous les enfants et adolescents pour leur proposer un apprentissage serein et efficace.

Découvrez de nombreuses vidéos et podcasts en complément des fiches de cours et des exercices pour une année scolaire au top !

Des podcasts pour les révisions

La plateforme de soutien scolaire en ligne myMaxicours propose des podcasts de révision pour toutes les classes à examen : troisième, première et terminale.

Les ados peuvent écouter les différents cours afin de mieux les mémoriser en préparation de leurs examens. Des fiches de cours de différentes matières sont disponibles en podcasts ainsi qu’une préparation au grand oral avec de nombreux conseils pratiques.

Des vidéos de cours pour comprendre en image

Des vidéos de cours illustrent les notions principales à retenir et complètent les fiches de cours. De quoi réviser sa prochaine évaluation ou son prochain examen en toute confiance !

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Plongez dans l'univers de myMaxicours et découvrez une approche innovante du soutien scolaire en ligne , conçue pour captiver et éduquer les élèves de CP à la terminale. Notre plateforme se distingue par une riche sélection de contenus interactifs et ludiques, élaborés pour stimuler la concentration et la motivation à travers des parcours d'apprentissage adaptés à chaque tranche d'âge. Chez myMaxicours, nous croyons en une éducation où chaque élève trouve sa place, progresse à son rythme et développe sa confiance en soi dans un environnement bienveillant.

Profitez d'un accès direct à nos Profs en ligne pour une assistance personnalisée, ou explorez nos exercices et corrigés pour renforcer vos connaissances. Notre assistance scolaire en ligne est conçue pour vous accompagner à chaque étape de votre parcours éducatif, tandis que nos vidéos et fiches de cours offrent des explications claires et concises sur une multitude de sujets. Avec myMaxicours, avancez sereinement sur le chemin de la réussite scolaire, armé des meilleurs outils et du soutien de professionnels dédiés à votre épanouissement académique.

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